A guerra e o cinema alemão
08/04/2019 10:00
A eclosão da Primeira Guerra Mundial marcou o fim temporário de muitas formas de intercâmbio cultural na Europa, incluindo a cinematografia. Os sucessos dos filmes alemães antes da guerra eram administráveis. E, embora os cineastas alemães às vezes fossem bem-sucedidos, outros países, especialmente a França, haviam conseguido uma vantagem inicial. Com a eclosão da guerra, as produções de países "hostis" foram em grande parte banidas do cinema.
Apenas o 3º Comando Supremo do Exército estava convencido da necessidade de um "centro de imprensa de guerra" dependente do estado, a fim de promover consistente e efetivamente toda a propaganda interna e externa alemã.
A guerra psicológica deveria ser intensificada. Para tornar isso possível, Erich Ludendorff, primeiro intendente geral desde o segundo semestre de 1916, recorreu ao Ministério das Relações Exteriores, estabelecido no Ministério das Relações Exteriores em 1º de julho de 1916, para melhor controlar a propaganda dos militares.
O M.A.A. foi liderado pelo tenente-coronel Hans von Haeften, que era um confidente próximo de Ludendorff. Em 30 de janeiro de 1917, M.A.A. O Departamento de Imagem e Cinema (BUFA) foi criado para reunir todas as agências estatais baseadas em filmes. Chefe da BUFA foi o tenente-coronel von Stumm, e diretamente subordinados ao escritório, estavam todos os sites de filmes e imagens, bem como os serviços frontais, nacionais e estrangeiros.
Um dos principais objetivos da BUFA era a centralização da propaganda cinematográfica, bem como o monitoramento da importação e exportação de material cinematográfico.
Outra tarefa era fornecer à imprensa imagens da guerra. Para isso, a BUFA recebeu sete equipes de cinema. Hans Maximilian Gustav von Haeften era de 1916 chefe do departamento militar do Foreign Office (M.A.A.). Aqui ele contribuiu significativamente para a centralização da propaganda estrangeira militar.
Haeften estava particularmente envolvido no estabelecimento da BUFA sob o M.A.A. Influenciar a opinião pública na Alemanha deve vir com uma foto e um filme de uma agência do governo.
Georg Gustav Franz Jacoby foi um escritor e diretor de cinema. A partir de 1915, trabalhou em conjunto com a União de Projeção-AG (PAGU) no contexto de produções comissionadas (mais tarde principalmente para a BUFA). Com Hans Brennert, Jacoby filmou o filme encomendado pela BUFA "Unsühnbar".
Georg Jacoby também dirigiu outras produções da BUFA em 1917 ("Jan Vermeulen, der Müller aus Flandern“ ou "Dem Licht entgegen“).
"Der feldgraue Groschen“ (O campo cinza Groschen) foi produzido pela PAGU em 1917 em nome da BUFA. O roteiro foi escrito por Hans Brennert; e teve como diretor, Georg Jacoby. O filme, cuja produção também foi baseada em imagens da BUFA, lida com o desenho de títulos de guerra em dois atos.
Com o longa-metragem patrocinado pelo Estado, "Unsühnbar", reagiu diretamente ao movimento grevista em abril de 1917. O filme claramente lamenta os efeitos negativos de uma greve dos trabalhadores em uma fábrica de munição no curso da guerra. Assim, "Unsühnbar" tornou-se um excelente exemplo de propaganda iniciada pelo governo usando o meio do filme.
Os sucessos da propaganda cinematográfica alemã foram bastante contidos. Muitas das críticas do cinema alemão foram as pequenas imagens atuais da frente. Mesmo a BUFA não conseguiu resolver este problema de forma definitiva.
Que as produções alemãs falharam em parte não só o seu efeito, mas o efeito quase ridículo sobre o público, também é claro de um relatório do serviço externo da BUFA, em que "Braven Feldgrauen" (bravo campo cinza) é mencionado, o "como um bando de macacos de pedalar". No geral, a propaganda cinematográfica alemã permaneceu inferior em muitos aspectos aos filmes de propaganda da Entente. Exceções formavam sucessos públicos como "“Unsühnbar” (Incomum) ou "Graf Dohna und seine Möwe” (Conde Dohna e sua Gaivota-1917).
No final de 1916, o filme "Bei unseren Helden an der Somme" (Com nossos heróis em Somme), foi a resposta oficial alemã à produção inglesa "A Batalha do Somme", cujo sucesso significativo em casa e no exterior atraiu muita atenção.
Em janeiro de 1917 - mesmo antes do estabelecimento oficial da BUFA e sob grande atenção da mídia, lançado pela própria BUFA - "Bei unseren Helden an der Somme" foi publicado. O filme foi muito semelhante ao seu homólogo inglês em sua execução, mas não obteve o mesmo sucesso.
Veja o filme "Bei unseren Helden an der Somme":
Produzido sob a direção de Paul Leni, o filme da BUFA "Das Tagebuch des Dr. Hart“ (O jornal do Dr. Hart) foi publicado em 1917/18. A cena da ação é a guerra na Polônia. O foco está em um médico de campo alemão, que salva a vida do conde polonês Bronislaw.
Além das questões superficiais centrais do amor e do ciúme, o filme também contém intenções de propaganda e deve, acima de tudo, promover a causa alemã na Polônia.
Originalmente, o filme foi submetido sob o título "Der Feldarzt" (o médico de campo). Com pequenos cortes devido à censura e sob o novo título, o filme foi finalmente lançado em 1918.
Os filmes diretos do front somente foram lançados em condições extremas nos cinemas. Razões para isso foram o medo de espionagem por parte do Comando Supremo, dificuldades técnicas em filmar diretamente das trincheiras, ou o controle policial subseqüente dos filmes.
Se as imagens fossem lançadas nos cinemas, elas já haviam perdido muito de sua relevância. Os cineastas estavam, portanto, especialmente no início da guerra, apenas sob condições estritas possíveis para filmar na frente.
O filme de animação produzido pela empresa Union "Das Saugetier" foi uma produção encomendada do Reich. O filme de animação critica a Inglaterra, personificada por John Bull, que é retratada como excessiva e imperialista.
Antes da adoção do Reichslichtspielgesetz em 1920, a admissão de filmes publicamente filmados era da responsabilidade das autoridades policiais locais dos Länder.
Nos cartões de admissão emitidos são o produtor (em filmes mudos), os títulos intermediários e a duração das notas do filme. Além disso, o cartão de admissão fornece informações sobre a decisão de censura, por exemplo, a permissão para uma apresentação em feriados públicos é registrada.
Além da BUFA, também havia esforços civis no Reich alemão para realizar propaganda de filmes no exterior. Em 18 de novembro de 1916, antes da fundação da BUFA, a Deutsche Lichtbild Gesellschaft (DLG) foi fundada como uma associação registrada. Por trás dessa fundação havia uma associação de representantes da grande indústria.
Apesar dos mesmos objetivos, não havia cooperação entre a BUFA e a DLG, mas sim uma situação competitiva.
Com os objetivos de centralizar a indústria cinematográfica alemã e criar melhores condições para o uso efetivo do meio de filme como parte da propaganda de guerra, no final de 1917, foi lançado o Universum Film AG (UFA).
Com a fundação da UFA, a situação da BUFA também mudou. O BUFA perdeu mais e mais importância. No final da guerra, o fim da BUFA finalmente chegou. Desde o início de 1918, foi o Ministério da Guerra, que pretendia a dissolução da BUFA e da maioria dos funcionários até 1 de janeiro de 1919 anunciado. Em 1 de abril de 1919, a BUFA foi finalmente dissolvida e convertida no Reichsfilmstelle, subordinado à Chancelaria do Reich.
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Por Juliana Hembecker Hubert
