A Propaganda Britânica durante a I Guerra Mundial
19/02/2019 10:00
Durante a Primeira Guerra Mundial, a propaganda foi empregada em escala global. Essa e as guerras modernas exigiam propaganda para mobilizar o ódio contra o inimigo; convencer a população da justiça da causa; alistar o apoio ativo e a cooperação de países neutros; e fortalecer o apoio dos aliados.
Havia uma variedade de técnicas que os propagandistas usavam para descrever o inimigo e havia tensões reais naquela propaganda. Porque, por um lado, você não quer minimizar o poder do inimigo, afinal, você quer provar que está vencendo um inimigo formidável. Mas igualmente você não quer demonizar o inimigo ao ponto de induzir o terror em sua luta e na produção de pessoas.
Na Primeira Guerra Mundial, a propaganda britânica foi realizada através de fotos, literatura e cinema. Durante a maior parte da guerra, a responsabilidade pela propaganda foi dividida entre várias agências, resultando em uma falta de coordenação.
O estabelecimento inicial de uma agência de propaganda foi uma resposta às extensas atividades de propaganda da Alemanha. Charles Masterman foi escolhido para chefiar a nova organização, que seria sediada na Wellington House, sede da Comissão Nacional de Seguros de Londres. Depois de duas conferências em setembro, a agência de propaganda de guerra começou seu trabalho, que foi em grande parte conduzido em segredo, desconhecido pelo parlamento.
Até 1916, a Wellington House era a principal organização de propaganda britânica, com trabalhos voltados para a propaganda nos Estados Unidos, embora também existissem divisões para outros países. A Wellington House havia se expandido significativamente na época de seu segundo relatório, em fevereiro de 1916, com novos departamentos e um aumento de pessoal.
A Agência iniciou sua campanha de propaganda em 2 de setembro de 1914, quando Masterman convidou 25 autores britânicos para a Wellington House para discutir maneiras de promover os interesses da Grã-Bretanha durante a guerra. Vários escritores concordaram em escrever panfletos e livros que promovessem o ponto de vista do governo.
Vários métodos de propaganda foram utilizados pelos propagandistas britânicos durante a guerra, com ênfase na necessidade de credibilidade.
Literatura
Várias formas escritas de propaganda foram distribuídas por agências britânicas durante a guerra. Estes podem ser livros, folhetos, publicações oficiais, discursos ministeriais ou mensagens reais. Eles foram direcionados a indivíduos influentes, como jornalistas e políticos, em vez de um público de massa.
Os folhetos foram a principal forma de propaganda nos primeiros anos da guerra e foram distribuídos para vários países estrangeiros. Esses panfletos eram distribuídos por canais não oficiais. Em junho de 1915, 2,5 milhões de cópias de documentos propagandísticos haviam sido distribuídos pela Wellington House em vários idiomas; oito meses depois, o número era de 7 milhões.
A produção de folhetos foi bastante reduzida no âmbito do Ministério da Informação, para aproximadamente um décimo da produção anterior. Isto foi tanto um resultado na mudança de idéias dos métodos mais eficientes de propaganda e uma resposta à escassez de papel.
Imprensa
Os propagandistas britânicos também procuraram influenciar a imprensa estrangeira, fornecendo informações através do Comitê de Imprensa Neutra e do Ministério das Relações Exteriores. Agências especiais de telegrafia foram estabelecidas em várias cidades europeias, incluindo Bucareste, Bilbao e Amsterdã, a fim de facilitar a disseminação de informações.
Para complementar essa atividade, a Wellington House produziu jornais ilustrados, semelhantes ao Illustrated London News, e foi influenciada pelo uso alemão da propaganda pictórica. Várias edições de idiomas foram distribuídas, incluindo "America Latina" em espanhol, "O Espelho em Português", "Hesperia" em Grego e "Cheng Pao" em Chinês.
Cinema
Cinema na Primeira Guerra Mundial foi um assunto barulhento. Era cheio de participação, pessoas falando, concordando, discordando, vaiando, gritando, então não era apenas algo para se sentar e consumir. E, portanto, gradualmente as autoridades perceberam que poderia ser um meio muito poderoso de se comunicar com o público em massa.
Os propagandistas britânicos demoraram a explorar o cinema como uma forma de propaganda. A Wellington House sugeriu seu uso logo após o surto da guerra, mas a sugestão foi anulada pelo Ministério da Guerra. Foi somente em 1915 que a Wellington House foi autorizada a implementar seus planos para propaganda em filmes. Um Comitê de Cinema foi formado, produzindo e distribuindo filmes para países aliados e neutros.
O primeiro filme notável foi o Britain Prepared (dezembro de 1915), distribuído mundialmente. O filme usou imagens militares para promover idéias de força e determinação britânicas no esforço de guerra. Se quiser ver o filme, clique AQUI.
O filme Batalha do Somme, feito por Malins e McDowell em 1916, foi um filme importante para a propaganda britânica. Foi o primeiro filme que realmente mostrou como era a vida nas linhas de frente e por isso foi muito popular entre o público britânico. Milhões de pessoas correram para vê-lo e isso porque havia certa humanidade neste filme. Você podia ver nos rostos dos soldados a dor, a angústia, as dificuldades da luta nas linhas de frente. O vídeo está disponível AQUI.
Cartazes
O recrutamento era um tema central da propaganda doméstica até a introdução do alistamento em janeiro de 1916. O tema mais comum para os cartazes de recrutamento era o patriotismo, que se transformou em apelos para que as pessoas fizessem sua parte. Entre os mais famosos cartazes usados nas campanhas de recrutamento da guerra do Exército Britânico estavam os cartazes de "Lord Kitchener Wants You", que mostravam a Secretária de Estado para o Lorde da Guerra Kitchener acima das palavras "QUER VOCÊ".
Outros conceitos usados em cartazes de recrutamento incluíam o medo de invasão e histórias de atrocidades. A campanha "Remember Scarborough", lembrando o ataque de 1914 em Scarborough, é um exemplo de um cartaz de recrutamento que combina essas idéias.
Pintura
A pintura de James Clark, intitulada "O Grande Sacrifício", de 1914, foi reproduzida como a impressão de lembrança publicada pelo jornal The Graphic ilustrado com o número de Natal.
A pintura mostra um jovem soldado morto no campo de batalha sob uma visão de Cristo na Cruz. Ele teve um apelo imediato para muitos, e as impressões foram arrematadas por igrejas, escolas e salas de missões. Um crítico afirmou que a impressão "transformou as livrarias dos caminhos-de-ferro em santuários à beira da estrada". Cópias emolduradas foram penduradas nas igrejas próximas a Rolls of Honor, e os clérigos deram sermões sobre o tema da pintura. A pintura a óleo original foi adquirida por Queen Mary, esposa de George V, mas várias outras cópias foram feitas. Clark também pintou "O bombardeio dos Hartlepools" (16 de dezembro de 1914) (Hartlepool Art Gallery).
Clark projetou uma série de memoriais de guerra e sua pintura foi a base para vários vitrais em igrejas. Ele executou o esquema de pinturas murais na nave da Igreja da Santíssima Trindade, Casterton, Cumbria, entre 1905 e 1912
A Propaganda de Atrocidade
Propaganda de atrocidade, que visava mobilizar o ódio do inimigo alemão, espalhando detalhes de suas atrocidades, reais ou alegadas, foi amplamente utilizada pela Grã-Bretanha na Primeira Guerra Mundial. Chegou ao auge em 1915, com muitas das atrocidades relacionadas à invasão alemã da Bélgica.
Os relatos de jornal de "Terrible Vengeance" primeiro usaram a palavra "Hun" para descrever os alemães em vista das atrocidades na Bélgica. Um fluxo contínuo de histórias se seguiu, pintando os alemães como bárbaros destrutivos, e muitas das atrocidades relatadas eram inteiramente fictícias.
Relatório de Bryce
Um dos documentos mais amplamente difundidos de propaganda de atrocidades durante a guerra foi o Relatório do Comitê sobre Alegadas Insurreições Alemãs, ou Bryce Report, de maio de 1915. Este relatório, baseado em 1.200 depoimentos de testemunhas, retratou o assassinato sistemático e violação de belgas por Soldados alemães durante a invasão da Bélgica, incluindo detalhes de estupro e matança de crianças.
Publicado por um comitê de advogados e historiadores, chefiado pelo respeitado ex-embaixador Lord Bryce, o Relatório teve um impacto significativo tanto na Grã-Bretanha quanto na América, fazendo manchetes de primeira página nos principais jornais.
Também foi traduzido em 30 idiomas para distribuição em países aliados e neutros. Seu impacto na América foi agravado pelo fato de ter sido publicado logo após o afundamento do Lusitania. Em resposta ao Relatório Bryce, a Alemanha publicou sua própria atrocidade contra-propaganda, na forma do 'Livro Branco' (Die völkerrechtswidrige Führung des belgischen Volkskriegs / A liderança ilegal da Guerra Popular Belga) que detalhou as atrocidades cometidas por civis belgas contra Soldados alemães. No entanto, seu impacto foi limitado fora de algumas publicações em alemão; de fato, alguns interpretaram isso como uma admissão de culpa.
Outras publicações referentes à violação da neutralidade belga foram posteriormente distribuídas em países neutros. Por exemplo, Wellington House divulgou um panfleto intitulado Bélgica e Alemanha: textos e documentos em 1915, que foi escrito pelo ministro das Relações Exteriores belga Davignon e contou detalhes de supostas atrocidades.
Edith Cavell
Edith Cavell era uma enfermeira em Bruxelas que estava envolvida em uma rede ajudando os prisioneiros aliados a fugir. Esta foi uma violação da lei militar alemã, e como resultado, ela foi para a corte marcial por traição, e tendo sido considerada culpado foi executada em 1915.
Após sua morte, a história foi reproduzida por Wellington House para muitas campanhas de propaganda, tanto domésticas quanto para os Estados Unidos. Panfletos e imagens descreviam sua execução como um ato de barbárie alemã.
Logo após esse incidente, os franceses atiraram em duas enfermeiras alemãs que ajudaram os prisioneiros de guerra alemães a fugir. Os propagandistas alemães escolheram não usar isso como propaganda.
A medalha Lusitania
Os propagandistas britânicos puderam usar o afundamento do Lusitania como propaganda de atrocidades, como resultado de uma medalha comemorativa privada do artista alemão Karl Goetz um ano depois. O Ministério das Relações Exteriores britânico obteve uma cópia da medalha e enviou fotografias dela para a América. Mais tarde, para construir este sentimento anti-alemão, uma réplica em caixa foi produzida pela Wellington House, acompanhada por um folheto explicando a barbárie da Alemanha. Centenas de milhares dessas réplicas foram produzidas no total, enquanto o original de Goetz foi feito em uma edição de menos de 500.
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Por Juliana Hembecker Hubert
